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唐代“房事”的那些事儿

来源:未知 作者:admin 人气: 发布时间:2017-06-13
摘要:隋唐盛世时,都城长安和宫殿建筑最能体现当时处于强国地位的隋唐朝廷俯视万邦,宏阔博大的气象。明末清初的顾炎武就曾敏锐地指出这一时期建筑恢宏雄阔的风格。他说:“予见天下州之为唐旧治者,其城郭必皆宽广,街道必皆正直,廨舍之为唐旧创者,其基址必皆

隋唐盛世时,都城长安和宫殿建筑最能体现当时处于强国地位的隋唐朝廷俯视万邦,宏阔博大的气象。明末清初的顾炎武就曾敏锐地指出这一时期建筑恢宏雄阔的风格。他说:“予见天下州之为唐旧治者,其城郭必皆宽广,街道必皆正直,廨舍之为唐旧创者,其基址必皆宏敞。”同样,盛唐气息,在唐人追求的理想宅第中也得到印证。盛唐国泰民安,由于经济发展,社会财力雄厚,富贵之家都建造华美的宅第园林,追求舒适理想的宅第环境。但是唐未朱温拆长安东迁,千年帝都遭毁灭性打击,从此长安再也没有恢复“生机”。盛唐长安大明宫残墙断壁,含元殿荒草萋萋。帝王之宅如此,贵族宅第更是荡然无存。唐长安贵族的华美宅第也就封存于文献古籍,偶尔出土的文物或多或少能找到一些旁证,让今人能感觉到盛世唐人的影子,体会到盛唐士人的品位。


一、文物中的唐人庭院


从文献记载和考古文物资料看,隋唐时期的贵族宅第虽有富贵等级的不同,但其基本格局都差不多,即采用有明显中轴线和左右对称的平面格局。新中国在西安、铜川、长治等地的唐墓考古中就出土过多套三彩庭院建筑模型。


1、1959年陕西西安中堡村唐墓出土,现藏于陕西历史博物馆的一套三彩住宅模型器就符合这一布局。这套完整精美的四合院式建筑群,共十二件,其中房子九座,亭子二件,大小各不相同。最大的一座为歇山式屋顶的大殿,顶为绿釉,下面两层人字形斗拱,斗拱出跳深远,尺度雄壮,屋角起翘配以彩绘的四壁,给人以沉稳壮丽的感受。另一戾殿式屋顶中殿,无斗拱,与大殿相比,结构简单朴实,其余为悬山式屋顶的六座小殿及一门坎通道式大门,均为绿釉屋顶,朱色门窗等,显得紧凑精巧。另有四角攒尖方亭和八角攒尖圆亭各一座,造型较为活泼随意。整个建筑以中轴线为对称布局,由南到北分别排列着大门、亭、中堂、后院、正寝、东西两厢各三处廊屋,以及后院中的假山池,构成一个完整的严整而疏朗的封闭式建筑群。


西安中堡村唐墓出土三彩庭院


2、1994年长安县灵沼乡一唐墓也出土一套三彩邸宅模型,现藏于西安博物院。整套由院门、中室、后门、左右三厢房组成的长方形两进院落。中轴线上的建筑有大门、四角亭、前堂、后寝和假山、水池,两侧是进深较浅的廊房。除假山、水池为浑然一体的三彩制品外,其余出土时只有三彩制作的顶盖,顶盖分别施蓝、褐色釉。三彩住宅模型由九座房屋模型组成,有院门、堂、后室,两侧东西厢房。院门的顶部为悬山式,两侧有山墙,中间有门,下有长方形底板;堂(后室)的顶部为悬山式,前面设四根明柱,中有一门,下有长方形底板;大厢房二座,顶部为悬山式,设有山墙与后墙,前有二根明柱,下有长方形底板;其余的为后室(堂)与厢房共五间,顶部均为悬山式,有山墙与后墙,下有长方形底板,房顶有简单的瓦与脊装饰。屋顶均施绿釉,其余部位施白色护胎釉。胎白色,质坚硬。院内有站立的侍从,还有鸡、鸭、狗、猪、骆驼等。侍从俑三件,头戴幞头帽,身着圆领长袍,腰系带,恭手站立,两件施绿白相间釉,还有1件通体施淡黄釉。鸭子四件,造型相仿,动作各一,或站或卧,或前视或回首,施黄绿釉的各两件。狗三件,均为蹲卧状,侧首远视,分别施绿釉、黄釉、褐釉。鸡一件,伸颈站立,为打鸣状,通体施黄釉点彩。猪三件,施黄釉的一站一卧,施绿釉的呈卧状。骆驼一件,通体施黄釉,正在院内吃草。


西安市长安区灵沼唐墓出土三彩庭院


3、1983年铜川王石凹唐墓出土一组唐三彩院落,由院门、厅堂、厢房、方亭、井、箭靶、床榻、人、马等23件单体组成。整个三彩庭院模型为一进式四合院,主体构件为门厅、后室、厢房。它仿照死者生前的宅院建造,从一个侧面反映了唐代富豪的生活。

铜川王石凹唐墓出土三彩庭院


4、1964年山西省长冶唐代王休泰墓也出土一套陶院落,由院门、中堂、前室、后寝、东西厢7房和侧室等组成。从墓葬出土陶屋的陈设方位看,该陶屋为一套三进院落,从南面的陶门楼直到后宅的马厩,是一条明显的中轴线,沿着中轴接两边有东西相向的配房,布置得主次分明,从整个院落模型来看,是当时模仿地主富豪住宅的一处建筑。陶门楼一件,设在中轴线的最前端。悬山顶,上雕瓦陇。陶影壁一件,设在宅门里边,壁面平素。其形状与陶墙近似,底部四角的饰物也和院墙相同。位于中轴接上第二座陶屋,是第一进院落的正房,它是全宅的主耍建筑,不仅此其它陶屋高大,而且造型美观。第一进院沿中轴修两侧各有一座左右对称的厢房。东、西厢房都是面阔三间,悬山顶。中轴线上第三座陶屋是第二进院的,作面阔三间,造型极小,屋前檐无墙,作敞棚式,悬山顶。在第二进院正房两边各有陶屋一座,面阔皆一间,同为悬山顶,均作敞棚式。马厩是中轴线上最后一座陶屋,两边不设配房,面阔两间,也属敞棚式,屋顶的做法为一面坡。其中东间一角也砌一道曲尺形墙,或为马槽。


长治唐王休泰墓出土陶院落模型


以上四组成套的唐三彩院落模型集中出土于唐长安及周边地区,反映了盛唐时期经济繁荣,以及上层社会和地主富豪追求安逸舒适的庭院生活。这类庭院以围墙相连,是唐代贵族和富豪住宅的真实写照。


二、唐诗中的唐代庭院


事实上,唐人宅第比这些模型所显示的住宅稍微复杂一些的就有二个院子、或多重院落组成。敦煌唐壁画中就显示唐人院落是主院方阔,四周均以廊屋环绕,前院与主院之间的门称中门,大门和中门多有门楼,院侧有马厩等附属建筑。其结构多为四合院布局,或多有些园池亭台。从唐畜马之风盛行来看, 马厩或为大户人家一般都有的设施。其中马厩一般位于主院外侧, 或在最后一进院落中设置, 如长治唐代王休泰墓出土陶院落模型和敦煌莫高窟第 85 窟壁画。《旧唐书》卷 176《杨损传》记载: 杨损“家在新昌里,与宰相路岩第相接。岩以地狭, 欲易损马厩广之”,即知杨损宅有马厩。


其中西安中堡村唐墓的三彩住宅模型正如发掘者所描述的是墓主生前豪华的宅第再现,也是中古时期建筑的典型代表,是当时流行的住宅样式的缩影。从布局看, 这组三彩住宅模型已经成熟地利用了以中轴线突出主要建筑的规划技法, 每一进中轴线上的建筑即前为堂, 后为室, 左右两边是厢房, 全宅以高墙围护形成院落, 院子中空旷的地方则置亭、造山、莳花树木, 使得秩序井然, 错落有致, 应是当时唐代高级贵族规整住宅的典型布局。

中堡村唐墓的三彩住宅复制模型


唐人的这种四合院式建筑布局在唐诗中也多次提到。文学家韩愈在都城长安生活三十年后,在靖安里有了一处自己的住宅,兴奋之余,在《示儿》诗中抒发当时心情,就对住宅布局有所描写:


始我来京师,也携一束书。辛勤三十年,以有此屋庐。

此屋岂为华,于我自有余。中堂高且新,四时登牢蔬。

前荣馔宾亲,冠婚之新于。庭内无所有,高树八九株。

有藤娄终之,春华多阴敷。东堂坐见山,云风相吹嘘。

松果连南亭,外有瓜芋区。南偏屋不多,槐榆翳空虚。

山鸟旦夕鸣,有类涧谷居,主妇冶北堂,膳服适戚疏。

思封高平君,子孙从朝裾。


在韩愈的诗中提到有中堂、东堂、南亭、南偏屋、北堂,庭内等,表明庭院的东、南、北三面都围有屋宇,“东堂坐见山”,即大门朝西,再加上大门的庑舍,显然是一所典型的四合院。


一般观点认为,唐代的住宅布局正处于由廊院向合院的过渡阶段, 虽然廊院式还在延续, 但已明显地趋向合院式发展。前面提到的四件唐三彩庭院模型、以及诗人韩愈都是合院式结构,就清楚地表明合院式已经出现, 并逐渐成为以后中国院落式住宅的发展方向。总之,唐代的住宅虽有等级、规模的不同, 但主体院子的基本格局则大致相同, 即采用有明显中轴线和左右对称的平面布局。像马厩、球场之类的附属设施一般都置于主院之侧。由于受严格的坊里和等级制度的限制, 一般住宅都体现出极大的封闭性, 且房屋立面不高。


中堡村唐墓的三彩住宅纵面图


三、唐人庭院的功用


从考古出土文物和相关文献记载看,唐代中期逐渐出现的这种四合院落式住宅的不同布局,都有着不同的使用功能。一般在大门外设有门屏,或在大门后设置影壁,如长治唐王休泰墓出土陶院落的宅门里边就设有陶影壁一件。门屏(影壁)起着遮栏门内景况的作用,一般高约8尺。客人来访,首先被挡在门屏处,门童传报许可后入内。门屏过后是大门,大户人家的大门颜色多涂为朱红,故有杜甫“朱门酒肉臭”的著名诗句。进了大门后是中门,中门外设有叫门馆、宾馆等外舍一类建筑,供客人小憩。远道来访者被接待但未被主人接见时,须在中门外客舍内住宿。唐秀才孙恪在洛阳访一大宅,见“中侧有小房,帘帷颇洁,谓伺客之所”,就是指这种门馆。进入中门一般是个庭院,有大有小。穿过庭院,就到了住宅主要活动场所的厅堂。厅堂又称“中堂”,是招待客人的地方。一般来说,客人多在厅中小憩,即如更衣、喝荼之类,只有到一定时候,够一定资格才能上堂去见主人。主人也多在厅堂上摆宴待客。由于中堂是宴请客人的场所,是住宅的门面,所以当时唐人宅第最好的地方就是中堂。看一大户人家是否富贵,就看他家中堂修得如何。武则天宠臣张易之宅第的中堂,规模壮丽,所谓“红粉泥壁、文柏帖柱、琉璃、沉香为饰,用钱数百万”。贵族马璘宅第的中堂因豪华而导致士庶争相参观,乃至被皇帝勒令拆除,可见其豪华程度。《旧唐书·马璘传》,“璘之第,经始中堂,费钱二十贯……士庶观其中堂,或假称故吏,争往赴吊者数十百人……(德宗)仍诏毁璘中堂。”中堂之后就是一家人居住的卧室,或堂之东西间甲作卧室。堂屋左右是厢房,为亲属或仆人居住处,或用作厨卫之所。故唐人宅第的门、厅堂、寝室、廊屋就构成一套住宅的最主要部分。所以当时人形容大官僚的住宅就是“朱门素壁”,“环廊曲阁”,“中堂高会”等词。


唐人的四合院宅第建筑,一般都占地3亩左右,相当于近2000平方米,而由若干院落组成的住宅占地就更多。《明皇杂录》就记杨贵妃的姐姐虢国夫人强夺韦嗣立住宅,然后“授韦氏隙地十数亩”,让他们另盖新宅。唐宪宗时贵族程执恭家在长安靖安里,因旧宅太小,被“赐地二十亩,令广其居”。此外郭子仪“宅氏(长安)亲仁里,居其里四分之一。中通永巷,家人三千”。而唐魏王李泰住宅更大、面积占长安城一坊之地。


唐人理想宅第中还有一些其它设施,如园林、楼阁等。中堡村三彩宅第模型中后院的八角攒顶式圆阁亭就是供主人闲憩小坐之用。另唐河间王之子李晦“私第有楼,下临酒肆”也是一例。更大的住宅内甚至有击毯游戏场所。《干月巽子》就曾记载太尉李晟想吞并邻居宅屋建一个击毯之所一事。另唐人宅第内壁墙上装饰有奏乐图、骏马图等壁画,其它厅堂内大都装饰在屏风或帷帐上。


中堡村唐墓的三彩八角亭子

王里凹唐墓出土三彩四角亭


唐代园林特别是私人园林较前代有很大发展,许多官僚贵族都在自家或别墅内穿池堆山,树花置石,构山激水,将自然景观浓缩于自家宅院之中。在唐代,大贵族的宅院号称“山池”,有的占地达四分之一坊。中堡村出土唐三彩宅第模型中假山池就集中反映了唐人浓缩的“壶中天地”的园林思想。中堡村院落的后院中的假山模型,可能是当时宅院内部园林的缩写。


中堡村唐墓的三彩假山池

总之,类似西安中堡村、灵沼乡等唐墓出土的三彩庭院或许就是唐人追求的理想中的庭院,也是唐代人心目中所追求的理想家园。

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